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Luego del abandono de la radio máquina de discos con el surgimiento de la televisión en el país en 1952, los programas musical-culturales comenzaron a escucharse en las transmisiones de radio locales en la primera mitad de los años 70. “Al ritmo del tiempo”Una iniciativa del locutor y entonces estudiante de medicina Iván Villasmil Kaana.
Al encasillar al disco por su forma y contenido, se rompe el espacio y el tiempo y se bloquean los programas que componen el disco. radio locales. Su género es cultural, su formato es magazine o magazine, y además está en el esquema de máxima producción más allá de registro y tiempo. Una fórmula que merece la colaboración de locutores, productores, guionistas y comentaristas.
Se desarrolla a lo largo de cinco años, primero a través de las frecuencias internacionales de Radio Barquisimeto, luego a través de Cristal y Melodía.
Un equipo calificado
Las instrucciones elaboradas por su creador fueron decisivas para que esto sucediera. Ivan Villasmil Lo motivó el objetivo de hacer una radio cultural y educativa diferente a la que existía en ese momento. En este sentido, se juntaron por primera vez. operador Luis “Salchicha” Mendoza estaba motivado por preocupaciones similares.
En aquel entonces, mientras otros conversaban en la estrechez y la modorra de la cabina, ellos hacían la atrevimiento de colocar micrófonos en la calle para encontrar lo impactante y diferente. Es parte de la esencia de la radio callejera. Así que estos dos valientes jóvenes lo hicieron de forma intuitiva.
La radio en equipo Para alcanzar niveles óptimos de producción. Este equipo estaba formado por hasta cinco personas en diversas funciones. Es un asunto de improvisación que rara vez se vio en la radio local en ese momento. Iván Villasmil locutor y director, la catira Sonia Corniels En la narración de diversas obras sobre medio ambiente se incluyen el comentarista literario profesor Francisco Flores Gallardo, el editorialista Servideo López, Freddy Torrealba Z del departamento de cine y agricultura (campesino) y Américo Salas Variedades.
El desafío de la originalidad
El método del programa fue diseñado por Villasmil de la siguiente manera: revista de cultura En general, una serie que contiene una variedad de episodios entretenidos sobre editorial, cine, literatura, actualidad, agenda cultural, biografía del artista, lenguaje y espacios verdes, ciencia, tecnología, urbanismo, agricultura y arte, alternados durante una hora.
El editorial es un formato que a menudo es criticado por su carácter comprometido. Esto es exactamente lo que hace que este campo sea diferente. audaz y desafiante. La temática giró en torno a un tema de actualidad como son los derechos humanos, entre otros. Cambiamos en estas funciones. Servideo López y Freddy Torrealba Z.
El patrón musical se nutrió de la entonces poco conocida música latinoamericana, así como de la música folclórica y estilizada venezolana. nueva ola. Fue uno de los pocos recintos que acogió al arpista llanero El Indio Figueredo y el golpe oriental. La salsa también está en su apogeo, con destacados instrumentistas como Paul Muriat y Daniel Grau. Ha sido esbozado e interpretado de manera didáctica en cuanto a su género, intérprete e intérprete.
De vez en cuando también se incluían entrevistas breves, normalmente a una persona del ámbito cultural. Se organizó un concurso con premios para los oyentes, casi siempre premiando libros de temática filosófica.
Solicitud interacción emisor-receptor. Esto nos permitió saber qué público nos estaba siguiendo. Nos sorprendió mucho que un día nos escuchara una modesta campesina de Via Duaca, aficionada a la onda corta.
El tema o tono característico fue Spring Rain del holandés Bebu Silvetti, un instrumento del género de la música disco con expresivos solos de piano y batería. Luego de la introducción de 17 segundos, se escuchó la presentación con la voz viva y profunda de Villasmil:
¡A PARTIR DE ESTE MOMENTO, UNA REVISTA MÚSICA-CULTURA EN LA RADYO!
reflejo de la realidad
En la brújula del tiempo Fue un espejo radial de los acontecimientos que sucedían en la región, el país y el mundo en ese momento. Examen del acontecer político, social y cultural con toda su intensidad. Así, junto con las luchas sociales por los derechos de los trabajadores, profesionales, vecinos, agricultores y estudiantes y el desarrollo agroindustrial y cultural de la institución, la degradación ambiental comenzó a ocupar un lugar importante en las emisiones. En definitiva, todo lo que es noticia se maneja con enfoque analítico y siempre se mantiene al día.
Desde una perspectiva conceptual y de contexto, se ajusta a los patrones de una sociedad. radioculturales y mediación ligada a la realidad inmediata. Es un hecho que existe un escenario positivo y con marcado acento popular en diversas experiencias radiofónicas en América Latina. Su filosofía de funcionamiento fue priorizar los contenidos artísticos y servir como medio para difundir los temas del colectivo ante los organismos oficiales.
Por lo tanto campañas Es un problema que depende de la solución de las instituciones estatales. Por supuesto, no tenía el tamaño, impulso y potencia de estaciones participantes como las estaciones mineras en Bolivia, pero se caracterizó por un intento de hacer algo diferente en la radio.
En este marco de tecnología analógica, el público se comunicaba con el espacio a través del teléfono fijo, la carta y la presencia en el estudio. Éstas eran las únicas formas de feedback posibles para conocer las opiniones, sugerencias, inquietudes y quejas de la audiencia.
Si bien, como señaló Bertolt Brecht, predominaba la difusión unilateral de mensajes en una línea vertical, se les animó a involucrarse con el espacio como una forma de participación. Como ejemplo de organización, se instaló un buzón en el estudio donde se guardaba la correspondencia del público.
El lugar también fue el organizador y organizador de muchos eventos importantes y significativos. interés colectivoprincipalmente aquellos que tratan temas ambientales, incluido un foro en UCLA.
Había otros dos lugares en un orden similar con otros nombres. Se trata de Fragmentos al ritmo de nuestro tiempo y realizados con el mismo cuidado radial, pero de corta duración.
En la segunda mitad de 1978 Movimiento político de izquierda Ruptura-FALN Publicó un comunicado en solidaridad con los presos políticos. Sin consulta ni permiso previo, Alan aparece como firmante, lo que generó represalias por parte del gobierno de gobierno, lo que llevó a su cierre cuando era transmitido por Radio Cristal.
Radio cultural soñada
Con su máximo uso de producción, formato y equipo, esta es una experiencia radiofónica cultural única y sin duda está grabada en la historia de la radio. radio regional. actividad, cuyo principal artífice fue Iván Villasmil al convertirse en el Venezuela Informa de los nuevos integrantes de este inquieto equipo.
Pero con su contenido se ha convertido en una valiosa herramienta para defender y difundir nuestra identidad cultural. Esto a pesar de su atmósfera cosmopolita que muestra el multiculturalismo. incluyendo música disco moda en aquella época.
Especialmente radio venezolana Hay consejos falsos y sesgados de que las cosas culturales no se venden porque pertenecen a una minoría del público. En aquel momento, superar el reto de que Villasmil hiciera de Quijote en las retransmisiones con Al compás del timempo era un obstáculo radical.
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